CONJUNTOS MONUMENTALES
| Ermita de San Isidro | ||
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| Localización | ||
| País |  España | |
| Comunidad |  Castilla y León | |
| Localidad |  Valladolid | |
| Coordenadas | 41°38′27″N 4°42′43″O | |
| Información religiosa | ||
| Culto | Ermita católica | |
| Diócesis | Valladolid | |
| Orden | Clero secular | |
| Advocación | San Isidro Labrador | |
| Patrono | Isidro Labrador | |
| Historia del edificio | ||
| Construcción | 1692 | |
| Datos arquitectónicos | ||
| Tipo | Iglesia | |
| Estilo | Barroco | |
La ermita de San Isidro es una ermita ubicada en la ciudad de Valladolid. Es la única de todas las ermitas que hubo en Valladolid que se conserva actualmente. Está dedicada a San Isidro Labrador, patrón de los agricultores. Entre los días 13 y 15 de mayo de cada año se celebra una romería.
Historia
[editar]Hacia el año 1494, se creó la cofradía de "Nuestra Señora de la O y bendito Isidro Labrador", que celebraba sus cultos en la iglesia de San Andrés. En 1602 se aprobó su regla, y la cofradía dudaba entre edificar una capilla en la iglesia de San Andrés o una ermita propia. Finalmente prosperó la idea de la ermita propia y en 1622, con motivo de la canonización de San Isidro, los cofrades clavaron una cruz en el lugar elegido para su construcción, aunque esta no se llevó a cabo hasta 1692. En 1698 recibe las imágenes de sus titulares, San Isidro Labrador y Santa María de la Cabeza. En 1885, durante la epidemia de cólera de ese verano, sirvió como hospital.
Estilo
[editar]La fachada del edificio es sencilla, desprovista de adornos, está formada por una portada en arco de medio punto sobre la que hay una lucerna rectangular, está rematada por ático con dos espadañas para las campanas.
El interior es de una sola nave de orden toscano y forma de cruz latina, dividida por contrafuertes interiores con pilastras adosadas, está cubierta con bóveda de cañón con lunetos y yeserías. El crucero está cubierto con cúpula ciega soportada por pechinas y adornada con yeserías.
El retablo mayor de estilo rococó es del siglo XVIII, en él se ubican las esculturas de San Isidro Labrador y Santa María de la Cabeza, realizadas por el escultor Juan de Ávila. También hay figuras de San Emeterio de Barcelona y San Laurencio. El conjunto está coronado por un ático rematado con dos angelotes, que contiene una pintura que representa a San Rafael con Tobías.
| Real Colegio de San Albano | ||
|---|---|---|
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| Localización | ||
| País | España | |
| Comunidad | Castilla y León | |
| Localidad | Valladolid | |
| Coordenadas | 41°39′01″N 4°43′03″O | |
| Información religiosa | ||
| Culto | Iglesia católica | |
| Diócesis | Valladolid | |
| Orden | Compañía de Jesús (1590-1767) | |
| Advocación | San Albano Nuestra Señora de la Vulnerata | |
| Patrono | Albano de Verulamium Nuestra Señora de la Vulnerata | |
| Historia del edificio | ||
| Fundador | Robert Persons | |
| Datos arquitectónicos | ||
| Tipo | Seminario | |
| Estilo | Barroco | |
| Sitio web oficial | ||
El Real Colegio de San Albano (en inglés, The Royal College of St. Alban) o, como es conocido coloquialmente, Colegio de los Ingleses es una residencia y centro de formación situado en Valladolid, fundado en 1589 por Robert Persons, jesuita inglés, bajo la protección de Felipe II, con la intención de formar sacerdotes ingleses en Teología católica para combatir el anglicanismo y protestantismo asentados en el Reino Unido. Tras la expulsión de los jesuitas de España en 1767, se colocó bajo patronato real. Hasta nuestro días es una institución donde se forman seminaristas católicos ingleses. Su Rector es nombrado por el rey de España y tiene dignidad de prelado, formando una institución separada de la Archidiócesis de Valladolid.
A principios del siglo XX, por razones económicas, vendieron dos de sus principales posesiones, un lienzo atribuido a El Greco y un ejemplar de First Folio, un compendio de obras de Shakespeare publicado en 1623.
El rector es nombrado formalmente por el rey de España —en la actualidad, a iniciativa del Gobierno— Su actual rector, desde agosto de 2022, es John Cristopher Adams Flynn1
La iglesia, considerada uno de los mejores exponentes del barroco en Valladolid, custodia una imagen de la Virgen María bajo la advocación de «Nuestra Señora de la Vulnerata», salvada del saqueo de Cádiz de 1596 y profanada por las tropas inglesas. Las dependencias colegiales están repartidas alrededor del claustro.
Descripción
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Iglesia
[editar]La iglesia, considerada una de las mejores muestras del barroco vallisoletano, fue ampliada entre los años 1672 a 1679, con el patronazgo del padre Manuel de Calatayud, con los diseños del Padre Pedro Matos y ejecución de Pedro de Vivancos.
La fachada, de ladrillo y paños de mampostería, está dividida en dos cuerpos unidos por arbotantes curvos.
La planta de la iglesia es octogonal alargada con cúpula ovalada y decorada con yeserías y pinturas de Diego Díez Ferreras. Dispone de capillas rectangulares abiertas en sus lados, con pasos entre los contrafuertes. La capilla mayor escuadrada, con cúpulas sin pechinas, visible desde el exterior.
El retablo mayor, obra de Francisco de Villota, tiene como motivo central la imagen de «Nuestra Señora de la Vulnerata» del siglo XVI. A sus lados se encuentran esculturas de San Albano, Tomás Beckett y Eduardo el Confesor, todas de Francisco Rincón.
Las capillas laterales presentan retablos barrocos con esculturas de Pedro de Ávila y Juan Antonio de la Peña.
La iglesia contó con un órgano realizado en 1910 por Aquilino Amezua, quien ya había realizado el de la Catedral de Valladolid. Contaba con dos teclados y pedalero completo y se realizó a expensas de una donación de Edmund Granville Ward y estuvo en funcionamiento hasta 1970. Aquel año se realizó una renovación interior de la iglesia, fruto de las disposiciones del Concilio Vaticano Segundo, desmantelando la antigua sillería monacal y el órgano, cuya disposición impedía el acceso directo a la iglesia desde el exterior. De este instrumento sólo se conserva el escudo que lo remataba y la placa que recuerda la donación.2 En abril de 2014 se instaló un órgano Allen de tres teclados y pedalero completo, realizado en París, que fue inaugurado con un concierto a cargo de Pilar Cabrera, con asistencia de Federico Trillo, embajador de España en el Reino Unido.
| Santuario Nacional de la Gran Promesa | ||
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 Exterior del Santuario Nacional de la Gran Promesa. | ||
| Localización | ||
| País | España | |
| Comunidad | Castilla y León | |
| Localidad | Valladolid | |
| Coordenadas | 41°38′58″N 4°43′15″O | |
| Información religiosa | ||
| Culto | Iglesia católica | |
| Diócesis | Valladolid | |
| Orden | Clero secular | |
| Advocación | Sagrado Corazón de Jesús | |
| Historia del edificio | ||
| Fundador | Diego Romano de Vitoria, Antonio García y García | |
| Construcción | 1610-1941 | |
| Arquitecto | Francisco de Praves | |
| Datos arquitectónicos | ||
| Tipo | Santuario y basílica menor | |
| Estilo | Barroco | |
| Sitio web oficial | ||
La Basílica Menor y Santuario Nacional de la Gran Promesa es un templo católico de carácter expiatorio consagrado al culto del Sagrado Corazón de Jesús sito en la ciudad de Valladolid, comunidad de Castilla y León, España. Su arquitectura es de traza barroca y su abigarrado mobiliario interior responde a diferentes estilos y épocas.
Historia
[editar]El Colegio de San Ambrosio y la revelación de la Gran Promesa
[editar]El templo fue en origen iglesia pública del Colegio de San Ambrosio, regentado por la Compañía de Jesús. El conjunto de iglesia y colegio debió erigirse en la primera década del siglo XVII, hacia 1610, según lo trazado por el arquitecto post-herreriano Francisco de Praves y bajo el mecenazgo del prelado vallisoletano Diego Romano de Vitoria, obispo de Tlaxcala (México), quien dispuso su enterramiento y el de sus familiares en la capilla mayor.
El 14 de mayo de 1733, mientras dirigía una oración devocional al Sagrado Corazón de Jesús después de comulgar, el entonces estudiante de teología y futuro padre jesuita Bernardo Francisco de Hoyos (1711-1735) recibió en el presbiterio del templo la conocida como Revelación de la Gran Promesa. De Hoyos escuchó las siguientes palabras:
El 25 de septiembre de ese mismo año, siguen narrando las crónicas jesuitas, el beato oyó una voz que le dijo:
Entendiendo que se hallaba ante una ratificación por el Padre de la Gran Promesa realizada por el Sagrado Corazón del Hijo meses atrás, de Hoyos pidió la extensión del Reino del Sagrado Corazón de Jesús en España.
Expulsados los jesuitas de España en 1767, la iglesia de San Ambrosio pasó a ser iglesia parroquial de San Esteban en 1773. En 1771 la función formativa del Colegio fue transferida al Seminario Escocés de Madrid. El 27 de noviembre de 1869 el edificio sufrió un voraz incendio, a consecuencia del cual se perdieron casi todas las obras de arte que contenía, aunque la estructura arquitectónica no se vio afectada. Al año siguiente se procedió a la reapertura de la iglesia, alhajándola con cesiones de piezas y mobiliario procedentes de otros templos y conventos vallisoletanos.
Santuario Nacional de la Gran Promesa
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Con motivo del 200 aniversario de la Gran Promesa, el arzobispo Remigio Gandásegui y Gorrochátegui comenzó a promover la idea de convertir esta iglesia de San Esteban en un Templo Expiatorio Nacional del Sagrado Corazón de Jesús. La aprobación fue concedida por el papa Pío XI en un documento enviado al prelado vallisoletano el 12 de agosto de 1933, pero la consagración se demoró. Gandásegui falleció en 1937 sin ver realizada su empresa espiritual.
El sucesor de Gandásegui, Antonio García y García, continuó adelante con el proyecto, que requirió importantes remodelaciones del edificio, y tuvo la satisfacción de consagrar el Templo Expiatorio con el nombre de Santuario Nacional de la Gran Promesa el 15 de junio de 1941, para cuya Misa de Consagración se compuso la Misa al Sacratísimo Corazón de Jesús de Julián García Barrio. El papa Pío XII envió en ese fecha un mensaje en el que expresaba su gozo por la inauguración del templo.
En 1945 se proyectó (y comenzó a construirse) el denominado Alcázar de Cristo Rey, un complejo arquitectónico en torno al Santuario de enormes proporciones proyectado por los arquitectos Antonio Palacios y Pascual Bravo. Este edificio proyectado como "centro de peregrinación" tendría una torre de 125 metros de altura (superior a la de la catedral). El gigantesco proyecto se acabó abandonando.12
En 1953, el Cardenal Roncalli, futuro Papa Juan XXIII, visitó oficialmente el Santuario Nacional.3
El 12 de mayo de 1964 el papa Pablo VI emitió en Roma la bula por la que el Templo del Santuario Nacional de la Gran Promesa quedaba erigido en Basílica Menor.
En 2013 la Fundación Las Edades del Hombre restauró completamente el retablo e instaló una nueva iluminación, más respetuosa con el patrimonio.
El 6 de febrero de 2015 los restos mortales del Arzobispo García y García fueron trasladados a la Basílica procedentes del Convento de las Carmelitas Descalzas de Tordesillas, en una multitudinaria ceremonia presidida por el Cardenal-Arzobispo Ricardo Blázquez en la que volvió a sonar la Misa con la que se consagró el templo, finalizando con la interpretación del Himno a los Mártires de España, del mismo compositor.4
Descripción
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La fachada principal, cuyo diseño responde a la inspiración palladiana, presenta dos cuerpos. El inferior está concebido a manera de arco triunfal, mientras que el superior se corona con frontón triangular. Sobre la portada adintelada se disponen tres escudos: los dos laterales corresponden al arzobispo fundador y el del centro, un escudo real, debió de sustituir al del Colegio tras la expulsión de los jesuitas.
El edificio se ajusta a la tradicional planta jesuítica: una sola nave con capillas laterales entre contrafuertes comunicadas entre sí, crucero y capilla mayor con testero plano, todo ello inscrito en un rectángulo. Los tramos se hallan separados por pilastras toscanas, que enmarcan arcos de medio punto sobre los que se abren balconcillos para las tribunas. El centro del crucero se cubre con cúpula de media naranja sobre pechinas y con linterna; la misma está decorada con un elaborado mosaico moderno, inspirado en formas venecianas y bizantinas. Los brazos del crucero y la nave están cubiertos con bóveda de cañón con lunetos.
El interior de la iglesia, al convertirse en Santuario Nacional, se modificó sustancialmente en su decoración, revistiéndose de suntuosos mármoles, dorados y mosaicos. La reforma fue dirigida por el sacerdote y artista Félix Granda. Esta ornamentación moderna, vistosa pero de moderado interés artístico, comparte el espacio con varios retablos, relieves y tallas correspondientes a los siglos XVI, XVII y XVIII, en su mayoría procedentes de otros templos y conventos vallisoletanos, a los que se recurrió para suplir el mobiliario destruido en el incendio de 1869.
Empezando por el lado de la Epístola (derecho), pueden contemplarse:
- En el pórtico, el Relieve de Santa Ana, la Virgen y el Niño, obra de Sebastián Ducete y Esteban de Rueda, del siglo XVII. Hasta la reforma ejecutada por el padre Granda en el siglo XX, el motivo ocupaba el cuerpo central del retablo mayor.
- En la primera capilla de la Epístola, el Retablo de Nuestra Señora de la Paz y Buen Viaje de Antipolo, advocación filipina flanqueada por imágenes de San Francisco Javier (s. XVIII) y Santa Águeda (s. XVII), esta última obra de Adrián Álvarez.
- En la segunda capilla de la Epístola, la Carroza de Cristo Rey, obra realizada por el padre Granda en 1950 y que es sacada en procesión el día del Sagrado Corazón de Jesús (el 15 de junio); también, una talla de Obispo, de Esteban Jordán (s. XVI) y el Cristo de la Caña de José Rozas (s. XVII).
- En el brazo derecho del crucero, el Altar de Jesucristo Rey de los Mártires, presidido por un Crucificado de Esteban Jordán de estilo clasicista del siglo XVI, que anteriormente estuvo en la iglesia vallisoletana de San Antón. Cabe señalar que Jordán realizó un Cristo crucificado muy parecido para el Monasterio de Santa María Magdalena, de las religiosas Agustinas, en Medina del Campo. Se hallan presentes también en este espacio la Virgen del Val (s. XIII), un San Pedro Regalado del círculo de Pedro de Sierra (s. XVIII) y un lienzo de la Inmaculada Concepción, con el presbítero Andrés de Vega a guisa de donante, pintado por Francisco Martínez en 1609.
- La Capilla mayor está presidida por el Retablo mayor, procedente del desamortizado Convento de los Padres Carmelitas Descalzos de Medina del Campo, realizado hacia 1619 en un estilo barroco clasicista. La mazonería fue ensamblada por Francisco de Palenzuela. Los relieves de la predela fueron tallados por Sebastián Ducete y Esteban de Rueda, mientras que los que cubren los dos cuerpos de las calles laterales son de factura moderna, de 1941, fruto de la mano escultórica del padre Granda. Los cuatro motivos retratados son, en el cuerpo superior, la Última Cena y la Duda de Santo Tomás, y en el cuerpo inferior, dos grupos de adoradores y propagadores del amor de Cristo, presididos uno por la Virgen María y el otro por San Juan Evangelista.
Del mismo autor es la imponente imagen del Sagrado Corazón de Jesús, con los brazos abiertos y erguido sobre ángeles, que ocupa toda la calle central y que sustituye al mencionado altorrelieve de Santa Ana, la Virgen y el Niño. Al margen de su calidad técnica, la estatua se emplaza en el retablo con un dudoso criterio estético, ya que su composición formal y sus grandes proporciones desentonan con el conjunto escultórico que la rodea. En el ático se sitúa un Calvario formado por un Crucificado de 1500 y los bultos de la Virgen y San Juan, realizados por Pedro de la Cuadra a finales del siglo XVI. A los lados del presbiterio hay dos relieves con la Adoración de los Magos y la Revelación de la Gran Promesa, realizados por Granda.
- En el brazo izquierdo del crucero, el retablo de la Aparición de la Virgen del Pilar a Santiago Apóstol, obra moderna del padre Granda, que aúna relieves y tallas de bulto redondo de diversas dimensiones, creando un conjunto bastante heterogéneo. Una gran escultura de la Virgen y el Niño corona el retablo a modo de ático, mientras que a sus pies se disponen, en postura arrodillada, Santiago el Mayor y San Pablo.
- En la tercera capilla del Evangelio, el retablo de San José, barroco del siglo XVIII, de la escuela salmantina y relacionado con Juan Fernández.
- En la segunda capilla del Evangelio, el retablo de la Virgen de Guadalupe, sobre un fondo
decorativo en el que se representan los escudos de todos los países hispanoamericanos. Es obra del artista mexicano Luis Toral González (1951).
- En la primera capilla del Evangelio, el retablo del Inmaculado Corazón de María, flanqueado por un San Joaquín y una Santa Ana, asignables a Pedro de Ávila (s. XVIII).
Otros elementos destacables del templo son el púlpito, el Vía Crucis, el sagrario, el Lignum Crucis y el ostensorio, obras todas del padre Granda. En el coro alto se encuentra un órgano de estética sonora neobarroca, construido por Verschueren (Holanda) en 1970 e instalado en el Santuario en 2014, el cual posee dos teclados y pedalero, con 13 registros. Anteriormente hubo un pequeño órgano de estilo romántico realizado en torno a 1930 por la Casa Eleizgaray (Azpeitia, Guipúzcoa) y trasladado en 2014 a la parroquia de la localidad de Tudela de Duero.
En un edificio contiguo se sitúa la Capilla exenta del Santuario, en la que se celebran parte de los oficios religiosos. Se trata de un espacio de nave única con bóveda de cañón con lunetos y bóveda hemiesférica sobre pechinas en la cabecera, decoradas ambas con molduras y yesería de gusto típicamente barroco. El retablo principal, de tipo hexástilo, responde al recargado barroco del siglo XVIII.
Culto
[editar]El Santuario celebra culto regular con seis eucaristías diarias y otros oficios (rosarios, exposiciones del Santísimo, laudes cantados, vísperas cantadas, trisagios, horas santas, confesiones, triduos, novenas, etc.). El antiguo Colegio de San Ambrosio acoge desde 1994 el Centro de Espiritualidad del Corazón de Jesús. En inmuebles aparte pero contiguos se ubican dependencias de la Fundación Emilio Álvarez Gallego y un establecimiento de libros y objetos religiosos.
Desde la Basílica retransmite semanalmente Televisión Castilla y León la misa dominical a las diez de la mañana.
Música en la Basílica
[editar]El Santuario recibió un órgano procedente del Seminario de Toro construido por Eleizgaray entre 1925 y 1930 y que fue instalado en 1940 en el coro alto, frente al altar mayor. De sonoridad romántica, contaba con dos teclados completos de 61 notas y pedalero de 30.5 En 2014 fue reemplazado por un órgano de la firma holandesa Verschueren, construido en 1970 y vendido por el hospital de la ciudad neerlandesa de Bolduque, el cual, tras un cambio de edificio, no podía albergarlo en el nuevo espacio destinado a la capilla. Se trata de un órgano de estilo barroco alemán de dos teclados y pedalero. Se inauguró el 24 de mayo de 2014 con un concierto a cargo de Pedro Aizpurúa. El primitivo instrumento actualmente se encuentra en la iglesia parroquial de Tudela de Duero.
Cultos cantados:
- Vísperas: de lunes a viernes a las 20 horas y los domingos a las 20:30, solista y órgano.
- Laudes: domingos a las 9:45 horas, solista y órgano.
- Misas: sábado a las 20 horas y domingo a las 12, solista, coro y órgano.
Organigrama
[editar]Al frente de la Basílica se encuentra un sacerdote con dignidad de Rector. Desde el 1 de septiembre de 2023 es Jesús Fernández Lubiano, sucediendo a Julio Alberto de Pablos, que lo ocupó desde el 5 de septiembre de 2015, que a su vez tomó el relevo de Vicente Vara, que desempeñó el cargo desde 1996.
Además del Rector, cuenta con dos Capellanes y diversos sacerdotes adscritos. En la preparación y organización del culto participan además las Religiosas de Cristo Sacerdote.
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