jueves, 1 de julio de 2021

HISTORIA DE ESPAÑA

 SIGLO XIII EN ESPAÑA

Las cuatro grandes crónicas es el nombre con el que se conocen cuatro obras escritas en lengua catalana entre finales del siglo xiii y durante el siglo xiv. Su finalidad era la de dejar constancia de unos hechos y además querían tener un valor didáctico. Forman el mejor conjunto historiográfico de la Europa medieval. Las obras comparten las características propias de las crónicas. Los autores son testigos directos de los hechos que relatan. También es característico el tono heroico y el sentimiento patriótico.

Las cuatro grandes crónicas son:

Tanto la crónica de Jaime I como la de Pedro el Ceremonioso son las únicas autobiografías de monarcas medievales.

Llibre dels feits





De rebus HispaniaeHistoria gótica1​ o Historia de los hechos de España2​ es una historia de la península ibérica escrita en latín por el arzobispo de Toledo Rodrigo Jiménez de Rada en la primera mitad del siglo XIII por encargo del rey Fernando III el Santo.

De rebus Hispaniae consta de nueve libros, que recogen las crónicas de la Península desde los primeros pueblos hasta el año 1243. Jiménez de Rada empleó por primera vez en la historiografía hispana la ayuda de las fuentes andalusíes y desarrolló una visión de conjunto de todos los territorios peninsulares, tanto los reinos de AragónNavarra y Portugal como los de CastillaLeón y sus antecesores, los reyes asturianos. Dedica una gran parte al dominio del reino visigodo; el título del capítulo, historia gothica, se hizo extensivo al conjunto. Las otras secciones tratan de los diversos pueblos de la península: romanosostrogodoshunosvándalossuevosalanosárabes, etc.

Esta obra tuvo gran aceptación y fue traducida a las distintas lenguas romances. Durante siglos ha sido una fuente crucial para el estudio de la Historia de España.


De rebus Hispaniae
de Rodrigo Jiménez de Rada Ver y modificar los datos en Wikidata
De rebus Hispaniae.jpg
Manuscrito de De rebus Hispaniae
GéneroCrónica Ver y modificar los datos en Wikidata
Tema(s)Historia de España
Edición original en latín medieval Ver y modificar los datos en Wikidata
Título originalDe rebus Hispaniae
Edición traducida al español
Traducido porJuan Fernández Valverde
AdaptaciónHistoria de los hechos de España






El título de Diez mandamientos alude al más antiguo tratado de literatura doctrinal hispánico, escrito probablemente a principios del siglo XIII en lengua aragonesa en lo que se considera uno de los primeros testimonios de la escritura literaria en esta lengua. El texto contiene un catecismo destinado al uso de confesores, al modo de una guía sobre el sentido del Decálogo que señala el tipo de preguntas que se deben plantear al penitente.

Pese a que su asunto es escueto, el libro contiene interesantes datos sobre la sociedad del cambio del siglo XII al XIII:

En est mandamiento pecan los que façen encantaciones o conjurios por mulleres, o getan suertes por las cosas perdidas, o catan agüeros, o van a devinos

Entre los rasgos aragoneses cabe mencionar la palatalización lateral del grupo de "yod" /ly/> ll («mulleres») o la presencia del fonema fricativo palatal sonoro («getan»), debido a la influencia franca tan abundante en el romance aragonés.






La Disputa entre un cristiano y un judío es un libro de debate escrito probablemente en la primera mitad del siglo XIII en prosa. Perteneciente al género la literatura doctrinal o de debate, género especialmente cultivado por los conversos, que conocían la argumentación aristotélica, que recoge tópicos que los cristianos argumentaban contra la comunidad hebrea. Por tal razón, ya desde Américo Castro se ha considerado que el autor de este debate debió ser un judío converso. Sin embargo, Nicasio Salvador no excluye el que pudiera tratarse de un cristiano viejo. El texto, muy breve, se nos ha transmitido en estado fragmentario y se conserva un fragmento en el que se discute sobre la circuncisión, la observancia del sabbat y la naturaleza de Dios. Aunque hay bastantes muestras del género tanto en la literatura latina medieval como en la vernácula, el texto castellano no parece tener relación con ninguna de ellas.

El pasaje conservado se podría estructurar en dos partes: en la primera hay un rápido cruce de preguntas y respuestas, mientras que la segunda la constituye la determinación de las cuestiones que van a ser objeto de debate y se inicia la argumentación del cristiano, para posteriormente ser interrumpida por el judío.







El Espéculo es un cuerpo legal compuesto de cinco libros, en los que se alude a leyes de otros posteriores que no conocemos. Cabe así pensar que, sobre un plan inicial de nueve libros, el código no llegó a ser concluido, o bien simplemente que se extraviaron los libros siguientes.

Esta obra, también conocida como El espejo de las leyes o El reflejo de las leyes fue redactada en torno a 1255-1260 y forma parte de la obra jurídica de Alfonso X el Sabio, quien además destacó por su contribución a los campos literarios y científicos.

Junto al Espéculo, destacan otras redacciones del mismo carácter como es el Setenario, el Fuero Real y Las Partidas entre otras.

Contenido[editar]

Alfonso X quiso dotar a sus tribunales de un derecho común al que confrontó con el derecho castellano y que tuvo carácter territorial general al que tuvieron que remitirse los jueces.

Se conservan cinco libros de un total de siete o nueve. El hecho de que no llegase a ser terminado fue debido al Fecho del Imperio (Alfonso X pretendía convertirse en emperador del Sacro Imperio Romano Germánico por herencia materna, empresa en la que no tuvo éxito) olvidándose así del Espéculo y comenzando la redacción de Las Partidas, obra más completa que sí se ha conservado.

Teoría de Rafael Gibert y A.Iglesia[editar]

El monarca había concedido primero el Fuero Real a Castilla y a las extremaduras. Pretendiendo luego la unificación jurídica, ordena redactar el Espéculo, cuya elaboración se interrumpe como consecuencia del llamado fecho del imperio, es decir, del conjunto de acontecimientos relativos a su intento de lograr la corona imperial. Esa aspiración, fallida luego, le lleva a disponer que se redacten las Partidas. Su aspiración se basó en el hecho de ser hijo de Beatriz de Suavia y por tanto candidato legítimo al Imperio. Consiguientemente el Espéculo queda como obra inconclusa.1

Opinión del Jurista García Gallo[editar]

La primera alfonsina fue el Espéculo, concedido desde 1255 a las villas de Castilla. El posterior Fuero Real desplazó el Espéculo como cuerpo legal, es decir en tanto código formal vigente, lo que no impidió que este texto conservara un alto prestigio como obra de doctrina jurídica.

Una vez muerto el rey Alfonso X, una serie de juristas posteriores a él, redactarían suplementos a Las Partidas basándose en el derecho anterior.






La Estoria de los godos es una versión al castellano o aragonés de la Historia de rebus Hispaniae (1243) de Rodrigo Jiménez de Rada. Fue escrita en 1252/3 por un autor relacionado con el señor de Albarracín Pedro Fernández de Azagra, en cuyo entorno pudo componerse. Se trata de la primera historia de España derivada del Toledano escrita en lengua vernácula, y precede, en este sentido, a la Estoria de España alfonsí.

Las variaciones con respecto a la historia del Toledano muestran el interés del autor por la historia de Aragón y por la figura de Jaime I el Conquistador, mostrando su favoritismo por el infante Alfonso, que moriría antes que su padre y no llegó, por tanto, a heredar. Por otro lado es escaso el interés que le despierta la historia del reino de Castilla. Asimismo usó otras fuentes no presentes en la historia del arzobispo de Toledo, como materiales provenientes de leyendas acerca de los hijos de Sancho Garcés III de Pamplona, la Crónica del moro Rasis (esto es, el Ajbar muluk al-Andalus de Al-Razi) y el Libro de las generaciones y linajes de los reyes o Liber regum. Asimismo, ayuda a esclarecer la evolución de la historiografía medieval escrita en Aragón: la Crónica de los estados peninsulares o Crónica aragonesa de 1305 y la Crónica de San Juan de la Peña (escrita en su redacción latina hacia 1342).

HISTORIA DE ESPAÑA

 SIGLO XIII EN ESPAÑA

Crònica d'Espanya es el nombre dado a la adaptación catalana escrita entre 1267 y 1268 de la obra De rebus Hispaniae del arzobispo de Toledo Rodrigo Ximénez de Rada. La adaptación se ha atribuido a Pere Ribera de Perpinyà, atribución puesta en duda actualmente.1​ De esta traducción, que fue interpolada, adaptada y ampliada, se conservan siete manuscritos en catalán y latín. Las interpolaciones atribuidas a Pere Ribera tienen como fuente la Historia Romanorum y la Historia Arabum, también del arzobispo Rodrigo Ximénez de Rada, un Pasionario hispánico, el Cronicón de Moissac, el Codex Calixtinus, la Gesta comitum barchinonensium y los recuerdos personales del monje, que añadió los sucesos comprendidos entre 1243 y 1266. Su influencia se advierte en el anónimo Flos mundi de hacia 1407.





La Crónica de Benifasar (en latínChronicon Benifassani) es una Crónica de la serie de Crónicas Rivipullensis redactadas en latín y que tuvieron origen en el Monasterio de Ripoll. Esta parece tener un recorrido parecido al Chronicon Dertusense II, pero este fue trasladado al Monasterio de Benifassà en 1233, donde continuó hasta 1276. Posteriormente le fueron añadidas varias efemérides desordenadas comprendidas entre el 1148 y el 1319, y otras anotaciones fechadas en 1348, 1358, 1373, 1374, y 1411.




La Crónica de Bernat Desclot es una crónica histórica, una de las Cuatro grandes crónicas de la literatura catalana. Titulada originalmente Llibre del rei en Pere d'Aragó e dels seus antecessors passats (en castellano Libro del rey Pedro de Aragón y de sus antecesores pasados), actualmente es más conocida por el nombre de su autor: Bernat Desclot. En esta crónica, Desclot habla «de los grandes hechos y de las conquistas que hicieron, sobre sarracenos y sobre otras gentes, los nobles reyes que hubo en Aragón que fueron del alto linaje del conde de Barcelona»,1​ desde Ramón Berenguer IV y Petronila de Aragón hasta Pedro el Grande, siendo este último el protagonista del núcleo principal de esta crónica.

Detalle de un manuscrito de la Crónica de Bernat Desclot

Fecha de redacción[editar]

La fecha de redacción de esta crónica no se menciona, si bien parece que el hecho desencadenante de su composición es la conquista de Sicilia por parte de los reyes de Aragón Pedro IIIAlfonso III y Jaime II, que comenzó en 1282, con lo que se supone que habría estado escrita entre esa fecha y el decenio posterior.

El autor[editar]

De Bernat Desclot apenas se sabe lo que él mismo comenta en su obra. Sabemos que es el autor de la crónica, pero es, de los cuatro autores de las grandes crónicas catalanas, el que menos patente se hace en ella, a diferencia, por ejemplo, de Jaime I en el Llibre dels fets o de Ramón Muntaner en su crónica. Solo una vez se menciona a sí mismo como testigo directo de los hechos que está narrando, procurando desaparecer detrás de la narración.

Al parecer, Desclot habría sido un cronista de oficio, alguien cercano al rey y a los hechos que narra. Eso ha hecho que los historiadores busquen en los archivos de la Corona, para encontrar información. Una de las hipótesis que ha tenido más aceptación ha sido la de Miquel Coll i Alentorn, quien propuso la idea de que el apellido Desclot fuera una deformación de de Es Clot, siendo ese Clot al que se refiere un barrio de la actual Barcelona, donde se ha documentado a un tal Bernat Escrivá, oriundo del Rosellón y que habría sido escribano del rey Pedro III el Grande y posteriormente camarero del rey Alfonso III, su hijo y sucesor. La fecha de su muerte, en 1289, hace posible la hipótesis.

Desarrollo de la obra[editar]

Retrato imaginario de Pedro III de Aragón, de Manuel Aguirre y Monsalbe. 1854. (Diputación Provincial de Zaragoza).

Senyor, los richs-homens d'Arago... presenten vos lo regne de Arago, e que prenats la donzella per muller de qui es lo regne, e ells preguen vos que siats llur senyor e llur rey.

Certes, dix lo comte; aci ha bell present, e tal que no fa a rebujar. Yo, dix lo comte, reb la donzella en aytal manera que, aytant com yo viva, no vull esser apellat rey; car yo son ara hu dels millors comtes del mon, e si era apellat rey, no seria dels majors, ans seria dels menors.
La princesa Petronila de Aragón es ofrecida en matrimonio a Ramón Berenguer IV, según la Crónica de Bernat Desclot, edición digital a partir de la edición de Josep Coroleu (Barcelona, 1887), Capítulo III.

La crónica se articula en 168 unidades narrativas, y aparece dividida en tres secciones perfectamente discernibles:

  • Del capítulo 1 al capítulo 10. Desclot recuerda de forma cronológicamente desordenada acontecimientos reseñables de la Corona de Aragón antes del reinado del padre de Pedro III, Jaime I: la leyenda de Guillermo Ramón I de Montcada, quien fuera Senescal de Barcelona, la de la concepción de Jaime I, la narración de la batalla de Las Navas de Tolosa y la leyenda de Ramón Berenguer III, conocida como la del buen conde de Barcelona y la emperatriz de Alemania.
  • Del capítulo 11 al capítulo 73. En esta parte más amplia se trata la vida de Jaime I el Conquistador, padre de Pedro el Grande.
  • Del capítulo 74 al capítulo 168. Parte en la que se narran los hechos ocurridos entre 1276 y 1285, años del reinado de Pedro III el Grande. Esta última parte es claramente, por volumen, detalle e intensidad, la más importante; en ella se narran los hechos que preceden a la expedición a Alcoy y Sicilia, con la conquista de esta última y la victoriosa campaña frente a la invasión francesa de Cataluña, expresada como una lucha frente a la injusticia. En la pacífica conquista de Sicilia, Desclot suple la falta de acción con una gesta novelesta, llevada a cabo por el rey y que está documentada, el conocido como el desafío de Burdeos. Al final, se habla del sitio de Gerona y la espera de los refuerzos que habían de llegar de Sicilia. La llegada de las tropas sicilianas acaba con la victoria sobre los franceses y significa en esta narración la victoria de la lealtad. Pedro III el Grande muere de peste el año 1285 en Villafranca del Penedés.

Características de la obra[editar]

En los primeros capítulos hay además prosificaciones de canciones de gesta.







La Crónica de veinte reyes es el nombre con que se denomina una familia de crónicas alfonsíes cuyo contenido comprende la historia de los reyes de León desde Fruela II hasta Fernando III el Santo. Se compone de varias secciones, de las cuales la primera, hasta el reinado de Fernando II de León, coincide con la llamada Versión crítica de la Estoria de España, elaborada entre 1282 y 1284, en lo relatado hasta el reinado de Bermudo III de León, completada con la Crónica de Castilla. Según ello, la Crónica de veinte reyes no es sino un subarquetipo de la Versión crítica de la Estoria de España, pero que incluye más materiales hasta el reinado de Fernando III.

Desde lo narrado en el reinado de Alfonso IX (la sección que en la edición de Menéndez Pidal de 1906 que tituló Primera crónica general comprende los capítulos 802 a 1052), coincide con la Crónica de Castilla, y con esta comparte un prototipo común anterior. En esta parte de la crónica se historian los sucesos de Fernán González y del Cid, entre cuyos materiales se incluyeron fuentes épicas, como una prosificación del Cantar de mio Cid que ha permitido reconstruir pasajes del folio inicial perdido del códice único del Cantar.

Inicialmente Menéndez Pidal pensó que la Crónica de veinte reyes databa de c. 1360, pero la crítica, desde la década de 1990, concuerda en que el texto de esta crónica refleja el de la Versión crítica de la Estoria de España, redactada por el escritorio de Alfonso X el Sabio entre 1282 y 1284, que rehacía y ampliaba una Versión primitiva de 1274. Ya estudiosos como Henry Lang (1926),1​ Theodore Babbitt (1936)2​ y José Gómez Pérez (1963)3​ defendieron que la parte inicial de la Crónica de veinte reyes, que comprende hasta el reinado de Alfonso VI, constituía la redacción más antigua de la Estoria de España. Finalmente, y tras los trabajos de Diego Catalán, la crítica ha aceptado la identificación de la Crónica de veinte reyes con la Versión crítica en la sección que llega hasta el reinado de Bermudo III.


Códices[editar]

La Crónica de veinte reyes se ha transmitido en un conjunto de doce códices manuscritos:

notas:

- hay muy diversas formas de referenciar a los códices. Por ejemplo, Cervantesvirtual llama a la F como VR-F enmarcando los códices de la crónica en los códices de la Estoria de España - CV-Cronica Veinte Reyes

lista de códices e información detallada en Philobiblon

- Este que escribe no ha localizado una transcripción abierta de la crónica per se, pero en lo que pueda coincidir coincide con la crónica de Castilla se puede ver en "Crónica de Castilla" editada por la Catedrática Patricia Rochwert-Zuili, si bien no he revisado a que códice pueda corresponder.






La Crónica latina de los reyes de Castilla o Chronica latina regum Castellae (también llamada Crónica de Castilla) es una historia de los reyes castellanos escrita en latín durante el reinado de Fernando III que comprende desde la muerte del legendario conde Fernán González hasta la conquista de Córdoba por aquel rey en 1236. Fue escrita con toda probabilidad por el obispo de Osma Juan de Soria,1​ canciller del rey Fernando III entre 1217 y 1239, desde el segundo cuarto del siglo XIII.

La crónica se detiene fundamentalmente en el relato de los hechos de Alfonso VIII y Fernando III, los monarcas a quienes de forma prioritaria se pretende ensalzar en esta obra, concebida como un speculum principis (espejo de príncipes) y destinada a los intelectuales de la corte.

Charlo Brea afirma que la historia, en una primera versión, se interrumpía de modo abrupto con la muerte de Alfonso IX y a partir de ahí, y en una segunda etapa, otro autor2​ —o el propio Juan de Soria, según Francisco J. Hernández—3​ continuara la obra hasta la conquista cordobesa entre 1236 y 1239Inés Fernández-Ordóñez, en 2006, postula una redacción en tres etapas entre 1223 y 1237 y reafirma la autoría única del obispo de Osma.4

La crónica, a diferencia de sus contemporáneas Chronicon mundi y De rebus Hispaniae, está redactada de modo fluido a partir de la documentación de la cancillería real (propia de su oficio como escribano real) y los conocimientos memorísticos del autor (que fue testigo de muchos de los hechos que narra), sirviéndose escasamente de la compilación de fuentes escritas, método central de las historias de Lucas de Tuy y Rodrigo Ximénez de Rada respectivamente mencionadas.

Juan de Soria, por tanto, defiende con su obra los intereses de la dinastía real castellana (a la que, lógicamente, sirve por su cargo) frente a los de León. Para situar al reino de Castilla en el contexto internacional, introduce de modo sincrónico noticias del Magreb, del Imperio bizantino o del Reino de Francia. Esta característica (que no aparece en las obras del Tudense y el Toledano), será seguida en la segunda mitad del siglo XIII por la General estoria y la Estoria de España de Alfonso X el Sabio.



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 SIGLO XIII EN ESPAÑA

El Codex de Madrid o Códice de Madrid 20486 (Madrid, Biblioteca Nacional, Mss. 20486) (Ma) es un manuscrito musical medieval del siglo XIII. Contiene obras polifónicas pertenecientes a la Escuela de Notre Dame de París.

El manuscrito[editar]

Fue copiado alrededor de 1260. Hasta 1869, se conservó en el Archivo Capitular de la Catedral de Toledo (Toledo, Catedral, Biblioteca capitular, 33, 23) y, a partir de entonces, en la Biblioteca Nacional de Madrid. Es de origen desconocido; su localización en la Catedral de Toledo no prueba que fuera inicialmente copiado para su uso en aquel lugar. De hecho, no aparece en los inventarios de libros catedralicios hasta comienzos del siglo XVII. Durante mucho tiempo se creyó que provenía de Francia. Sin embargo, a partir de la comparación que el musicólogo español Higinio Anglès realizó entre éste códice y el Codex Las Huelgas, se llegó a la conclusión de que procedía como aquel de la península ibérica.

El manuscrito constituye una de las cuatro fuentes musicales que nos han llegado con el repertorio de Notre Dame (las otras tres son el manuscrito Wolfenbüttel 677 (W1), el Wolfenbüttel 1206 (W2) y el de la Biblioteca Laurenciana de Florencia Pluteus 29.1 (F)). El de Madrid, es un poco diferente a los otros tres. Además, no contiene algunos de los órganum a dos y tres voces emblemáticos del repertorio de Notre Dame, por lo que se le suele excluir como fuente principal del Magnus Liber. Cronológicamente se sitúa después de W1 y F y antes de W2.

Su tamaño es 166 x 115 mm. Es el más pequeño de los cuatro manuscritos con el repertorio de Notre Dame, si bien los márgenes fueron recortados en su encuadernación. Consta de 142 folios. Al realizar la encuadernación actual en el siglo XVIII, se añadieron otros tres folios al principio del manuscrito y otros tres al final. La numeración actual fue añadida a lápiz en 1907 por Wilhelm Meyer.

Según Anglès, en el manuscrito intervinieron tres copistas:

  • A: f. 1-3v,
  • B: f. 5-24v,
  • C: f. 25-142.

El fragmento en la parte inferior del f. 2 y el de la parte de arriba del f. 3v parece que se añadieron en el siglo XIV. Los folios 4-4v, 22-24v y 140-142 están en blanco, solo con las líneas de pentagrama trazadas.

La notación empleada es la típica notación cuadrada de la Escuela de Notre Dame. Las iniciales están escritas en azul o negro con el fondo en color rojo. Generalmente lleva 8 o 9 y a veces, incluso 10 pentagramas en color rojo por página.

Podemos dividir el códice en seis secciones:

  • f. 1-4: 1 binio
  • f. 5-24: 2 quinios
  • f. 25-65: 5 quaternios con una hoja añadida (f. 61)
  • f. 66-106: 5 quaternios con una hoja añadida (f. 105)
  • f. 107-122: 2 quaternios
  • f. 123-142: 2 quinios.

El último de los fascículos apenas es legible por efecto de la humedad.

Contenido[editar]

Todas las obras son anónimas, excepto por los dos organum debidos a Perotín: «Viderunt omnes» y «Sederunt principes». Las formas representadas son las habituales del Ars antiquaconductusmotete y organum. También se incluye el hoquetus In saeculum, sin texto.

Muchas de sus obras también se hallan en los tres manuscritos del repertorio de Notre Dame ya citados, así como en el Codex Las Huelgas. En realidad, son muy pocas las obras que se hallan en exclusiva en este códice. Una de las características del manuscrito es que algunas de las piezas comunes a otros códices aparecen aquí con menor número de voces. Así, muchas de las piezas que en otros códices aparecen como motetes, aquí aparecen sin la voz principal o tenor, con lo cual toman la forma de conductus.

A continuación se detallan las obras del manuscrito. Los códigos de la columna de «Concordancias» con otros manuscritos y fragmentos se especifican más abajo. Los de la columna de «Grabaciones» se especifican en la sección de «Discografía».


FolioObraVocesForma musicalConcordanciasComentariosGrabaciones
1Praeter rerum seriem3conductusLa música está incompleta
2In saeculum2Tenor sin texto; al duplum le falta la música
2vDe gravi semineo quod patet colonis2conductus
3vForte tu morti mortem dedisti3conductusFalta el tenor
3v(Sin texto)3El tenor es de tema gregoriano del modo «protus»
5De Stephani rosea Sanguine
(tenor: Sederunt)
3moteteFalta el comienzo
5v-12Adeste festina monas (sic) michi trina lux divina
Deus meus salvum me fac propter misericordiam
3conductusRima sobre la oración de San Esteban.
(Deus meus salvum me fac — fol. 11v — cuatro voces — posible verso de repetición)
12-12vTu dedisti carnem inusti3conductusProbablemente es una estrofa de «Adeste festina monas michi trina lux divina»
12vTu pro me mori non horruisti3conductusProbablemente es una estrofa de «Adeste festina monas michi trina lux divina»
13Forti tu morti mortem dedisti3conductusFalta el tenor. Probablemente es una estrofa de «Adeste festina monas michi trina lux divina»
13vViderunt omnes4organumCompuesto por Perotín.
El tenor es la entonación del gradual «Viderunt omnes» de la tercera misa de Navidad
15Notum fecit Dominus salutare suum4organumTenor del verso del gradual de la tercera misa de Navidad, «Viderunt omnes»
17Sederunt principes4organumCompuesto por Perotín.
El tenor es el del gradual «Sederunt» de la fiesta de San Esteban
18Adiuva me Domine Deus meus4organumEl tenor es el del gradual «Sederunt» de la fiesta de San Esteban
21Mors [illi ultra non dominabitur]
(tenor: Mors)
4organumTenor del alleluia «Christus resurgens ex mortuis», del domingo cuarto después de Pascua
25Fraude ceca desolato primo nostri generis2conductus
27vPuer nobis est natus dum Deus humanatus2conductusALF
30vRelegata vetustate vetus homo renovetur. Benedicamus Domino2conductus
32vDeus creator omnium fecit quecumque voluit... Benedicamus Domino2conductusBES
35Rori vitis genuine plantatoris germinat2conductus
37Gaude virgo virginum ex qua lumen luminum2conductus
38vActor vite virgine natus mori voluit2conductus
40Haec est dies triumphalis mundo grata perdito2conductus
42Pater noster commiserans filiorum2conductus
45Condimentum nostre spei caro nupta verbo Dei2conductus
50vOrta dies celebris nobis dat in tenebris2conductus
51Fulget in propatulo pax eterne glorie2conductus
52Nescius deficere defectus ingreditur2conductus
54vBeate virginis fecundat viscera2conductus
56vMemoremus et amemus magnalia2conductus
58Rex aeterne glorie mundo natus hodie2conductus
59vAve Maria gratia plena Dominus tecum2conductusHUE
60vO qui fontem gratie captivus regeras2conductus
63Nulli beneficium iuste penitudinis (sic)2conductus
63vVirtute non sanguine decet uti sub honorum culmine2conductus
64Cui Magis commutatur ab eo plus erigitur2conductus
65Age penitemtiam memor unde cecideris2conductus
66Frater cum perspicias ut habitias2moteteFalta el tenor
67vAdest annus iubileus annus in quo nobis Deus nascitur2conductusSeis estrofas
68Caelum cepit inclinari globo splendens2conductus
68vFornicatrix accusatur terra sancta consignatur2conductus
69Austro terris influente surgens cedit aquilo2conductus
69vInnovatur terra vetus novo more germinans2conductus
70Serpens dirus exturbatur2conductus
71Magnificat anima mea Dominum qui iudicat2conductus
74vFlos de spina procreatur et flos flore fecundator2conductusHUEALF
74vQuod promisit ab eterno die solvit hodierno2conductusHUE
78Hac in die Gedeonis2conductus
79vLeo bos et aquila regalis2motete
81Ortu regis evanescit legis nubes2conductus
82vAeris Hiems eternalis elargitur divitias2conductus
83Educ Sion ubérrimas velut torrente lacrimas2conductus
83vAd corpus infirmitas capitis descendit2conductus
85vEx oliva remensium fons2conductus
86Fons alias exaruit sed aqua viva2conductus
87Ergo reus confiteor Deo semperque virgini matri Marie2conductus
89Scrutator alme ordium lumen verum de lumine2conductus
90vLaude presul in Domino multipliciter2conductus
92Gloria in excelsis Deo redemptori meo galileo2conductus
93Alleluia. Expositum laudare invisibilem2organum
93vErgo sit gloria Patri et Filio et sit laus tercia2conductus
94Sursum corda elevare dulci corda resonante2conductus
95Sanctus Sanctus Sanctus cantus est sanctorum angelorum2conductus
96Ergo agnus veri Dei magne magnus dator spei2conductusHUE
97O crux ave spes unica signum muttibus (sic) mitte2conductus
98Ergo per signum crucis per signum summi ducis2conductus
99Alma redemptoris mater que pervia celi2conductus
100vSalve sancta parens enixa puerpera regem2conductus
101Consequens antecedente destructo2conductus
102Adveniam perveniam si veniam cum oleo2moteteFalta el tenor
104Hodie Maria concurrunt laudi mentes
(tenor: Et florebit)
3moteteDSM
104O celeste vox hodie solemnia3organumFalta el tenor
104vMors morsu nato venato
(tenor: Mors)
2motete
105Ave Maria bone letitie virgo pura2moteteFalta el tenor
105vAd celi sublimia et promissa gaudia
(tenor: Et regnabit)
2moteteHUEFalta el tenor
106Deo confitemini qui sua clementia
(tenor: Domino)
3moteteHUEFalta el tenor y está incompleto
107Naturas Deus regulis certis astringi statuit2conductus
109vRelegentur ab arca fidelis conscientie2conductus
110vTransgressus legem Domini quam dedit Deusconductus
111vSalvatoris hodie sanguis pregustatur2conductus
113Ave maris stella virgo decus virginum2conductusHUE(3v)
114Die Christi veritas dic cara raritas2conductus
115Presul nostri temporis patrie presidium2conductus
116Pater noster qui es in celis2conductus
117vMater patris et filia mulierum letitia2conductusHUE(3v)
119De monte lapis scinditur mirabili miraculo2conductus
119vSerena virginum lux luminum... Benedicamus Domino2conductusFalta el tenor
122vIn saeculum3hoquetusSin texto. Algunos consideran que es la versión original a la que se refiere Anónimo IV, cuando dice que lo compuso un compositor español (quidam hispanus fecerat)ALF
123Parit preter morem creata creatoremconductusHUE
124Procurans odium effectum proprius vir2conductus
124vNe sedeas fortis ad aleas sed transeas2moteteFalta el tenorBES, ALF
125vGratuletur populus2moteteFalta el tenor
126Homo quo vigeas vide Dei fidei2moteteFalta el tenorBES, ALF
126vFlos de spina rumpitur spina caret2moteteFalta el tenor
127vAd solitum vomitum ne redeas2moteteFalta el tenor
127vSi mundus viveret mundus pecunia2conductus
128Qui servare puberem vagam2conductusBES
129Formam hominis in aula virginis2conductus
129vVeri floris sub figura quem produxit radix pura2conductusTORDSM
130Isaías cecinitconductusTOREl tenor pertenece a la secuencia «Laetabundus»
130vMens fidem seminat fides spem2moteteFalta el tenor
131vAlta bovi et leoni aquile volanti3moteteHUEFalta el tenor
132O quam sancta benigna fulget mater salvatoris2moteteFalta el tenor
132Spes única2moteteFalta el tenor
132vHipocrite pseudo pontífices ecclesie duri carnifices2moteteFalta el tenor
133Veni vena venie vite via
(tenor: Et in fines)
3moteteHUE
135Divinarum scripturarum latens tegmine
(tenor: Filia)
2moteteHUE
135vMereas hic die viam patrie2motete
136vDominus glorie resurgens hodie mortem2motete
136vOmnipotens fecit grandia mirabilia2moteteHUEUNI
137Ioanne Elizabeth gravida visitatur a Maria2motete
137Ovibus pastoris2moteteUNI
137vAve gloriosa plena gratie2motete
138Salve sancta parens patrie2conductus
139Novus miles sequitur viam novi regis2conductusHUEIncompletoBES


Concordancias con otros manuscritos y fragmentos:

  • [HUE] — Codex Las Huelgas (Burgos, Monasterio de Las Huelgas, Codex IX)
  • [TOR] — Tortosa, Archivo de la Catedral, Ms. 97